Квинтовый круг: как пользоваться и зачем он нужен

Квинтовый круг — схема, которая располагает все двенадцать мажорных и двенадцать минорных тональностей по кругу с шагом в чистую квинту и одним взглядом показывает, как они связаны друг с другом: какие аккорды родственны выбранной тональности, где искать её доминанту и субдоминанту, какая минорная тональность делит с ней одни и те же ключевые знаки. Тот же порядок, прочитанный в обратную сторону — по чистым квартам, — даёт второе название схемы: кварто-квинтовый круг. Инструмент выше — версия этой схемы для гитариста: вместо нот на нотном стане на ней подписаны названия аккордов, а клик по сектору сразу показывает аккорды тональности и её ближайших соседей.

Как устроен круг

Тональности расположены не хаотично, а с шагом в чистую квинту — интервал в семь полутонов. Наверху, в положении «12 часов», стоит C — единственная мажорная тональность совсем без ключевых знаков. Каждый шаг по часовой стрелке — это новая квинта вверх и один добавленный диез: G (1 диез), D (2 диеза) и так далее до B с пятью диезами. Против часовой стрелки шаг идёт вниз на квинту, что то же самое, что вверх на чистую кварту, и вместо диезов накапливаются бемоли: F (1 бемоль), Bb (2 бемоля) и дальше до Db с пятью бемолями. Внизу круга оба направления сходятся в одной точке: F# и Gb — энгармонически одна и та же тональность с шестью знаками, только записанная по-разному, поэтому на схеме у неё двойное обозначение.

Внешнее кольцо инструмента показывает мажорные тональности, внутреннее — их параллельные минорные: под каждым мажорным аккордом стоит минорный, с которым тот делит одинаковые ключевые знаки. У C это Am, у G — Em, и так по всему кругу.

Параллельные и одноимённые тональности

Тональности, которые делят одни и те же ключевые знаки, называются параллельными: C и Am — параллельная пара, у обеих ни одного диеза или бемоля. На круге параллельные тональности всегда стоят в одном секторе — одна на внешнем кольце, другая на внутреннем, — и инструмент выводит эту пару отдельной строкой под кругом при выборе любой тональности.

Есть и другая пара, которую с параллельной легко перепутать, — одноимённые тональности. Это мажор и минор с общей тоникой: C и Cm звучат от одной и той же ноты, но у Cm уже три бемоля при ключе. На круге такая пара разнесена по разным секторам, и инструмент подсвечивает её отдельной пунктирной рамкой, а не общим сектором, как параллельную.

Аккорды тональности и римские цифры

Каждая мажорная тональность строит на своих семи ступенях семь трезвучий, и качество этих трезвучий не меняется от тональности к тональности — меняются только конкретные ноты. Первая, четвёртая и пятая ступени всегда дают мажорные трезвучия, вторая, третья и шестая — минорные, а на седьмой получается уменьшенное трезвучие. В таблице аккордов под кругом ступени подписаны римскими цифрами по общепринятому в теории музыки правилу: заглавная цифра (I, IV, V) — мажорный аккорд, строчная (ii, iii, vi) — минорный, значок ° после цифры (vii°) — уменьшенный. Для C это I–vii°: C, Dm, Em, F, G, Am и Bdim — именно эти семь аккордов чаще всего и складываются в песню, написанную в этой тональности.

У параллельного минора те же семь аккордов, только пересчитанные от другой тоники: то, что в мажоре было шестой ступенью, в миноре становится первой, и римские цифры сдвигаются вместе с ней. Инструмент делает этот пересчёт сам — достаточно кликнуть по сектору на внутреннем кольце, и список обновится на аккорды натурального минора этой тональности.

Доминанта и субдоминанта

Соседние с тоникой секторы круга — не случайность: сосед по часовой стрелке — доминанта, пятая ступень (V), сосед против часовой — субдоминанта, четвёртая ступень (IV). Вместе с тоникой это три аккорда, на которых держится большинство простых песен, и расположены они на круге рядом не для красоты: чем ближе тональности друг к другу на схеме, тем больше общих нот у их звукорядов и тем более родственно звучат аккорды одной тональности рядом с аккордами другой. Инструмент подсвечивает тонику вместе с доминантой и субдоминантой одним цветом при выборе любой тональности.

Как пользоваться квинтовым кругом на сайте

Чтобы посмотреть аккорды тональности и её ближайших соседей, нужно:

1. Кликнуть по сектору на внешнем кольце, если нужна мажорная тональность, или на внутреннем, если минорная.
2. Прочитать название выбранной тональности в центре круга и список её семи аккордов в блоке под ним.
3. Проверить два подсвеченных соседних сектора — это доминанта и субдоминанта, аккорды, которые чаще всего идут в связке с тоникой.
4. Посмотреть параллельную и одноимённую тональности в строках под кругом, если нужно сравнить мажорную и минорную версию одной и той же гармонии.
5. Нажать кнопку с названием любого аккорда, чтобы услышать, как он звучит.

Зачем это гитаристу на практике

Проще всего круг помогает в подборе аккордов на слух: если тональность песни известна, семь аккордов под этой тональностью на круге — уже почти готовый список того, что в песне может встретиться, без перебора вслепую. Работает это и в обратную сторону: если в тексте песни уже есть несколько аккордов, по ним можно быстро угадать тональность — достаточно найти на круге сектор, в диатонический набор которого входят все эти аккорды.

Транспонирование — ещё одна задача, которую круг заметно упрощает. Чтобы перенести песню в другую тональность, например чтобы она легла в удобный диапазон голоса, достаточно взять исходную последовательность ступеней — I, IV, V и так далее — и подставить вместо них аккорды новой тональности с того же круга, сохранив расстояния между секторами: смена аккордов внутри песни при этом останется точно такой же, изменится только сама тональность.

Круг подсказывает и куда модулировать внутри песни, если тональность нужно сменить посреди куплета или в бридже: переход в соседнюю по кругу тональность — на квинту вверх или вниз — звучит естественно, потому что соседние тональности делят почти весь набор общих нот. Прыжок через несколько секторов сразу, наоборот, обычно ощущается как резкая, подготовленная смена настроения, а не плавный переход.

Немного истории

Идея расположить тональности по кругу квинт старше, чем принято думать. Первым такую схему описал украинский музыкальный теоретик и композитор Николай Дилецкий в трактате «Грамматика мусикийская» — старейшая сохранившаяся рукопись датирована 1677 годом и создана в Смоленске. Независимо от него немецкий теоретик и композитор Иоганн Давид Хайнихен предложил похожую схему («Musicalischer Circul») в 1711 году, а в 1728 году в трактате «Der General-Bass in der Composition» развернул её в полноценное руководство по переходам между всеми двадцатью четырьмя тональностями. Хайнихен не знал о более ранней работе Дилецкого — оба теоретика пришли к одной и той же идее самостоятельно, с разницей в несколько десятилетий.

Частые ошибки

Самая частая путаница — перепутать параллельную тональность с одноимённой: обе пары связывают мажор и минор, но по разным признакам, и на круге выглядят по-разному — одна делит сектор с тоникой, другая вынесена в другую его часть. Вторая типичная ошибка — считать, что любые два соседних по кругу аккорда обязательно хорошо прозвучат вместе в песне: соседство на круге отражает родство тональностей — общие ноты, общие ключевые знаки, — а не гарантирует, что конкретная последовательность подойдёт конкретной мелодии. Это по-прежнему решает слух, а не сама схема.